在拍賣市場上一直呈現(xiàn)古代瓷器、書畫和油畫三足鼎立的局面。信而好古的情緒支配著大部分人的選擇，古代瓷器市場火熱便在情理之中。即便是已經(jīng)熬過了百年的民國瓷在目前仍難以匹及。但就工藝和藝術(shù)價值來講，現(xiàn)代瓷器并不遜色于古代瓷器。反而在技法、器型、題材上還有所突破和創(chuàng)新。
據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)不全部統(tǒng)計,2003年至今，現(xiàn)代陶瓷的上拍量、成交量、成交總額一路攀升。2003年成交額僅188萬元，2011年、2012年隨著市場行情大好的勢頭,成交額達到85,415萬元、152,609萬，與2003年已是天然之別，2013年秋截止到目前為止，現(xiàn)代陶瓷市場共計上拍5329件，成交1706件，成交額達19,127萬元，其中38件瓷器單價超過百萬元，現(xiàn)代陶瓷已成為名副其實的“潛力股”
隨著拍賣市場的不斷發(fā)力，中國古陶瓷數(shù)千萬乃至過億元的天價把普通收藏者拒之千里之外，并且日趨高明的仿古技術(shù)令古瓷的甄別越來越難，這在一定程度上對收藏者信心造成了消極影響。相對于古瓷而言，現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的收藏優(yōu)勢顯而易見?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品以其獨特的工藝，強烈的時代性、獨創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性以及視覺沖擊力給藏家?guī)矶恳恍碌母杏X，其巨大的藝術(shù)魅力和經(jīng)濟價值是不同于古代瓷器的新興板塊。隨著藏家的收藏心態(tài)和觀念的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代陶瓷的藝術(shù)價值會受到更多關(guān)注。同時，現(xiàn)代陶瓷的收藏市場剛剛起步，價位普遍偏低，未來升值空間較大。
表現(xiàn)手法多樣 市場暫露頭角
現(xiàn)代陶瓷多種多樣的裝飾技法是古代瓷器所沒有的。近年來，陶瓷藝術(shù)與新技術(shù)結(jié)合，如高溫色釉、新粉彩、綜合裝飾等技法的運用打破了傳統(tǒng)陶瓷單一的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代陶瓷獨具的意境和情趣，凸顯著時代的氣息?，F(xiàn)代陶藝家在創(chuàng)作中的求新求變、極具特色的個性風(fēng)格，已為大眾所接受和認可。
據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)不全部統(tǒng)計，截止到目前為止，雖然以青花、粉彩裝飾的拍品仍占據(jù)主流，但雕塑、綜合裝飾等融匯了中西方藝術(shù)的瓷器已經(jīng)嶄露頭角，占據(jù)市場4%的份額，截止到2013年秋綜合裝飾陶瓷共成交207件，其中過百萬的已有13件。2007年秋北京翰海所拍的李文躍《昭君出塞》(高溫窯變粉墨彩)瓶以22萬的高價拍出，此時，綜合裝飾的瓷器才剛進入市場不久;2012年10月李菊生的《游春圖》(高溫顏色釉瓷板)在中國嘉德以403萬的高價拍出，是目前為止綜合裝飾瓷器的較高價;2013年秋，綜合裝飾的瓷器同樣價格不凡，其中，李菊生《魚樂圖》(高溫顏色釉瓷瓶)以123萬元在景德鎮(zhèn)華藝拍出。
2008年中國工藝美術(shù)大師李菊生所作的“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”在中國嘉德以123.2萬元創(chuàng)造了當(dāng)時中國現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的拍賣紀錄，成為首件過百萬的現(xiàn)代陶瓷，同年，另有11件現(xiàn)代瓷器以過百萬的價格成交。在2012年有兩件超過千萬的拍品出現(xiàn)，戴榮華古彩琴棋書畫長條瓷板(一套)以及朱樂耕紅綠彩奔馬圖瓷板(五屏)在北京保利均以1,150的天價成交，成為目前為止成交價格較高的現(xiàn)代瓷器，以上數(shù)據(jù)足以證明，不同于傳統(tǒng)瓷器的現(xiàn)代陶瓷的市場漸熱。
現(xiàn)代人因為受到西方美術(shù)思想的影響，并且在創(chuàng)作上不受束縛，審美更加多元化，其中一些裝飾技法是古瓷中不曾見過的。綜合裝飾便是其中一種，它是單色釉、復(fù)色釉和多種色釉材料綜合體的運用，往往融合了兩種以上的裝飾種類，最常見的有青花和粉彩的組合，粉彩和新彩的組合，高溫顏色釉和粉彩或青花的組合。在瓷器歷史中，色釉瓷器多為單色釉裝飾，直到上世紀70年代后，才發(fā)展了以色釉表現(xiàn)的裝飾技法。顏色釉因為“流變、釉變、窯變”等不為人所控制的特性而顯得神秘莫測。也正是由于這種特性，想要釉色與畫面全部結(jié)合則需要多次的實驗，工藝難度極大，并且每一幅作品都是僅有的。
現(xiàn)代陶瓷不僅物真、人真，而且極具藝術(shù)價值和收藏價值，這就是收藏視點轉(zhuǎn)移的可信賴依據(jù)。對于現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷來說，收藏僅僅是剛剛拉開序幕而已，隨著陶瓷工藝的不斷創(chuàng)新和人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代陶瓷的市場的潛力會愈加凸顯。
傳統(tǒng)與創(chuàng)新 大師作品受關(guān)注
在瓷器收藏市場中，現(xiàn)代陶瓷曾經(jīng)是冷門，然而過往的歷史告訴我們，成功的藝術(shù)品收藏往往是從冷門起步的。在瓷器拍賣市場上，一大批才華橫溢的工藝美術(shù)大師、中青年優(yōu)異工藝美術(shù)師孜孜不倦的藝術(shù)創(chuàng)作，一件件具有時代氣息、極具藝術(shù)價值的藝術(shù)品脫穎而出。不論是造詣深遠、功力扎深的陶瓷世家傳人，還是推陳出新、不拘一格的學(xué)院派，現(xiàn)代陶瓷正以其強勁的升值潛力而受到追捧。
時至現(xiàn)在，百萬元的現(xiàn)代瓷器已不是新鮮事，據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)不全部統(tǒng)計，2013年秋拍，超過百萬的現(xiàn)代陶瓷已達35件，其中鐘蓮生的《傣家風(fēng)情》(粉彩四條屏)以552萬元成交于北京萬隆，為今年秋拍現(xiàn)代瓷器高價成交榜首。在今秋現(xiàn)代陶瓷成交高價TOP10中，傳統(tǒng)表現(xiàn)手法與現(xiàn)代多樣表現(xiàn)手法的瓷器平分秋色，其中中國工藝美術(shù)大師的作品占據(jù)了一半以上的份額，雖然陶瓷作品和藝術(shù)家的身份、職稱和頭銜有一定關(guān)系，但絕不是評判藝術(shù)品價值的惟一標(biāo)準。
在高價成交TOP10中，瓷板繪畫占據(jù)7席，現(xiàn)代瓷板畫題材并不局限于傳統(tǒng)的繪畫紋樣，而添加了更多現(xiàn)代特色，朱樂耕《風(fēng)華歲月》(紅綠彩瓷板)以347萬在景德鎮(zhèn)華藝成交，不同色彩的點、面、線條的交接，既讓人看到傳統(tǒng)的工藝底蘊，又極具現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成意味。除了瓷板畫以外，陶塑價格同樣不低，劉澤棉的“紫氣東來”陶塑以414萬、廖洪標(biāo)的“釋迦牟尼”陶塑403萬元成交于北京保利?，F(xiàn)代陶瓷的收藏價值更體現(xiàn)在其藝術(shù)價值上，既不是單純的循規(guī)蹈矩，也未在創(chuàng)作中丟失醇厚，而是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，獨特的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾技法的多樣性是現(xiàn)代陶瓷大師的優(yōu)勢所在，也是今年秋拍上榜作品的一大特點。
上世紀80年代后，隨著我國社會穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，尤其是民間收藏和藝術(shù)品市場的不斷升溫，沉寂已久的工藝美術(shù)行業(yè)萌發(fā)出了新的生命力。其實從純藝術(shù)角度觀察，無論從工藝手段，題材選擇，精細程度等方面，現(xiàn)代工藝美術(shù)品都突破了前人。傳統(tǒng)的“厚古薄今”的觀念開始動搖，為現(xiàn)代瓷器迎來了日益繁榮的市場。
近年來在嘉德、保利的拍賣場中，現(xiàn)代陶瓷都開始成為重要的一部分。目前，這個板塊的行情才剛剛啟動，相對合理的價格讓藏家更顯從容。2013年07月在景德鎮(zhèn)華藝舉行的陶瓷藝術(shù)品專場“中國風(fēng)·第二季學(xué)院派陶瓷藝術(shù)品專場拍賣會”共計上拍173件，成交率達百分之百，總成交額3897.1萬元，交情況喜人?？梢钥闯?，現(xiàn)代陶瓷的收藏?zé)岢币呀?jīng)來臨。
