一、張大千：全才畫家 沒有價格短板

　　截至目前，香港地區(qū)秋季拍賣會近現(xiàn)代書畫板塊最高價成交拍品為張大千《丹山春曉》以3484萬港幣成交，為張大千晚年潑墨潑彩力作。潑彩山水屬于張大千晚年旅居國外所創(chuàng)，早期并不為國內(nèi)藏家所重視和接受。隨著市場發(fā)展及國內(nèi)外藝術(shù)品流通的加強，潑彩畫逐漸占據(jù)張大千市場成交高價的主要份額，是張大千山水畫拍賣的真正主力品種，各大拍賣行排名前列的繪畫大多是此類題材，它在張大千繪畫的拍賣市場前，在歷年所拍張大千繪畫作品中穩(wěn)居高價位。除了晚期潑彩，張大千40年代壯年之作數(shù)量最多，非常受市場追捧。TOP8張大千《白云隱居》即創(chuàng)作于此一時期，應(yīng)該說這兩個創(chuàng)作時間段是收藏購買張大千山水畫無法避開的重要節(jié)點。

　　作為“全才型”畫家，張大千山水、人物、花鳥等諸科兼擅，應(yīng)該說其市場行情目前來看并不存在明顯的“短板”,幾乎各類題材的精品都曾在市場中創(chuàng)下高價。人物畫創(chuàng)作以仕女畫和高士畫最常見，保利香港“中國藝術(shù)重要專場”中張大千人物畫《觀音大士》以1265萬港幣成交位列第三，另一幅人物畫《翠袖倚竹圖》在香港蘇富比“中國書畫”專場中以1024萬港幣成交位列第五。從前者可以看出張大千中年三赴敦煌之后人物畫開始大量吸取唐人筆意的結(jié)果，相比較《觀音大士》的筆力豐厚濃重，《翠袖倚竹》則有汲取日本畫清潤寧寂風(fēng)格的痕跡。同時張大千擅長畫荷花，筆下有“大千荷”之美譽。其個人最高價拍品即是以荷花為題材的《嘉耦圖》。本次拍賣張大千1958年作《風(fēng)荷》在保利香港以632.50萬元成交，位列第十，與《嘉耦圖》融入敦煌壁畫的重彩敷色金碧輝煌不同，《風(fēng)荷》融入了張大千自1956年開始自創(chuàng)的潑墨潑彩畫法，大千作品中以此技法畫花卉相對不太多，故而較為珍貴。

　　張大千作品存世量大、生前知名度就很高、認可度也高，容易形成哄抬炒作的盤子，其作品價格一直處于近現(xiàn)代名家的較高層次。2012年至2013年市場成交額更有趕超齊白石統(tǒng)領(lǐng)大盤的趨勢，未來張大千書畫行情的發(fā)展和表現(xiàn)，仍有較大的市場空間值得我們?nèi)ハ胂蟆?br />
二、傅抱石：創(chuàng)作思路決定出路

　　最近幾個季度傅抱石在拍場上表現(xiàn)可圈可點，2013年10月6日中國嘉德(香港)舉行“觀想——中國書畫四海集珍(一)、(二)”專場共上拍傅抱石6幅作品悉數(shù)成交。除了最高價拍品外，4幅成交價邁過百萬元大關(guān)，最低一幅《太陽島》以89.70萬元成交，折合每平尺也達到132.54萬/平方尺的高價。“四海集珍(二)”專場中傅抱石《琵琶行》估價500萬-800萬港幣，最終以高出最高估價3倍的價格以2415萬元港幣成交，位列本季度香港十月秋拍近現(xiàn)代書畫榜單的第二位。傅抱石創(chuàng)作多幅琵琶行詩意圖軸，最高價為2011年11月13日中國嘉德秋拍大觀夜場中傅抱石《琵琶行詩意》以8280萬元人民幣成交。如果說張大千《觀音大士》以“煥然求備”取勝，傅抱石《琵琶行》則以“跡簡意淡”為取向。傅抱石并不是專攻人物畫的畫家，其人物畫一生都沒有很大的變化，從上拍的幾幅琵琶圖軸可以看出，用筆、著色、景物、臉型、衣飾非常相似。但傅抱石人物畫取法高古，筆墨線條而古雅純正，個人風(fēng)格非常明顯，其最見傳統(tǒng)功力。加之作品存世量較少，故而在近現(xiàn)代名家中一直名列前茅。雅昌指數(shù)顯示傅抱石個人國畫指數(shù)當前為1,849,077點，高于齊白石、徐悲鴻等人，高居近現(xiàn)代24名家指數(shù)首位。

        傅抱石的山水畫及“抱石皴”最為名世，位居第四的傅抱石《風(fēng)雨歸舟圖》看點頗多。傅抱石成名于上世紀40年代，但給傅抱石帶來更大名氣，得到全社會都認同則是作于1959年秋的巨幅山水畫《江山如此多嬌》。傅抱石生前即因為書畫技藝出眾以及敏銳的政治大局觀而馳名畫壇，在反右導(dǎo)致極左的年代，以傅抱石為首的新金陵畫派的崛起部分歸因于對新中國歌功頌德的“新山水畫”風(fēng)格與“政治掛了帥，筆墨就不同”的創(chuàng)作思路。盡管目前傅抱石最高價拍品為“紅色題材”作品，但是能夠代表傅抱石山水畫最高成就卻是1939年4月至1945年10月傅抱石居住于重慶沙坪壩金剛坡時期的作品，其間傅抱石的畫十分出色，充滿激情，《風(fēng)雨歸舟圖》即是此一創(chuàng)作高峰時期作品，金剛坡時期作品在未來仍舊會受到極大關(guān)注。同時在傅抱石作品行情的帶動下，以傅抱石為首的新金陵畫派繪畫今年也頗被藏家和投資者關(guān)注。

三、李可染：“李家山水”穩(wěn)定攀升
　　李可染《黃山小景》在香港蘇富比秋拍中以868萬元港幣成交，高出最高估價兩倍多，位列榜單第六。李可染是榜單中單件作品過億數(shù)量最多的藝術(shù)家，在雅昌近現(xiàn)代24名家指數(shù)中，李可染位列第三，僅次于傅抱石和潘天壽。在國畫400成分指數(shù)中，李可染位列第六;而在京津畫派綜合指數(shù)中，李可染超過徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等人位列第一，其市場行情除了2008年前后受宏觀經(jīng)濟影響有所下降，基本呈穩(wěn)定上升態(tài)勢。相比較齊白石、黃賓虹純?nèi)恢袊睦L畫思路，李可染具有較深的傳統(tǒng)功力，又吸取西畫技法發(fā)展出中國畫積墨法和西畫逆光法的藝術(shù)語言體系，形成畫史中影響深遠的“李家山水”范式，這是李可染藝術(shù)及市場價值點之一。李可染的高價作品以紅色題材及牧牛題材作品占據(jù)主導(dǎo)地位，《黃山小景》868萬的成交價在李可染拍賣作品屬于中等略偏上的價位。

四、金城：名家之外的名家精品漸受追捧
　　 TOP7金城1921年作《江南春》可謂一匹黑馬，以100萬港元起拍，最終以784萬港幣成交，帶來拍場一輪小熱潮，也刷新了之前藝術(shù)家326萬元成交的最高價作品《荷塘消夏圖》的紀錄。相比較榜單中其他藝術(shù)家，金城(北樓)書畫作品價格一直較低。2000年作品不過1000-2000元/平方尺，隨后隨著作品釋出量增加，2004年以后價格開始實現(xiàn)真正的突破，目前作品維持在4萬元/平方尺的價格水平?？傮w來說金城創(chuàng)作取古為主，大多在古人意境中徘徊，功力較深。在上世紀初期金城即發(fā)起中國畫學(xué)研究會和湖社畫會等具有較大社會影響力的藝術(shù)組織和活動，成為近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史中不能不提的一筆。當前來說近現(xiàn)代書畫經(jīng)過幾輪熱炒，名家階梯縱隊已經(jīng)相對穩(wěn)定，一線名家之外的一些藝術(shù)家精品越來越受到拍賣機構(gòu)和藏家的重視和追捧，不但在四季拍賣中經(jīng)常被作為主打目標，在大型拍賣會中也將有更多精彩的表現(xiàn)。

五、徐悲鴻：“奔馬”價格有待再提升
　　徐悲鴻1938年作《秋風(fēng)萬里》在保利香港秋拍“中國藝術(shù)重要專場”中以690萬港幣的成交價位居第九，本幅作于一九三八年春，系徐悲鴻為廣西友人譚達侖所作。據(jù)相關(guān)研究資料載徐悲鴻對馬的肌肉、骨骼以及神情、動態(tài)，曾作過長期的觀察和研究。早在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)期間就常去馬場畫速寫，并精心研究馬的解剖，積稿盈千。“奔馬”幾乎成為徐悲鴻繪畫在國人心中的象征符號，但“奔馬”卻未能在徐悲鴻市場成交中名至實歸，據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心分析師2012年發(fā)布的數(shù)據(jù)來看，奔馬題材作品上拍量占據(jù)徐悲鴻作品總上拍量的32.28%，成交量占據(jù)31.91%，成交總額占據(jù)36.81%，同時最高價區(qū)間數(shù)量占比也非常有限。對于藏家及投資者來說，“奔馬”屬于徐悲鴻作品較為保險及具有升值潛力的繪畫題材，我們?nèi)匀黄诖磥碛袔灼ァ膀E馬”能躋身高價榜單。