宋代帝王書畫的市場價格受到單件高價作品的直接影響較大。2002年市場單價達到一個高峰，主要是因為嘉德拍賣上宋徽宗的《寫生珍禽圖》從海外回流，首次出現(xiàn)在市場上，是少有的一件被專家認定為真跡的宋徽宗的作品。一時引起轟動，最終被尤倫斯夫婦以2530萬元(含傭金)購得。在之后的幾年中，市場價格回落，直到2006年才有所回升，馬遠宋理宗(款)《女誡圖》(手卷)，這一年同樣只有一幅作品成交，而宋理宗的書畫首次在拍賣市場上亮相。這一年，中國書畫市場整體處于低位盤整階段，古代書畫受到重視，成為藏家保值的不二之選。2007年，市場精品稀缺，這一板塊表現(xiàn)較弱。直到2009年，中國書畫市場行情產(chǎn)生了突破性的變化，開始進入“億元”時代，在這一背景下，宋代帝王書畫再次出現(xiàn)了一個高峰。尤倫斯夫婦開始與北京保利合作，大量出售其收藏的藝術(shù)品。其中，宋徽宗的《寫生珍禽圖》也位列被出售的名單之中，最終以6171.2萬元人民幣被賣出。

  2013年，宋代書法再次受到重視。2013年10月5日，宋理宗的《楷書淺沙流水聯(lián)句》(冊頁)作為張大千的舊藏，首次亮相在嘉德“大觀——香港之夜”專場上以4255萬元港幣的高價成交。而在今年9月19日的紐約蘇富比 “中國傳統(tǒng)書畫精品”拍賣會上，藏家劉益謙以720萬美金(約合人民幣4400萬元)落槌價購得的蘇軾《功甫帖》，引起的轟動效應(yīng)間接推助了這次宋理宗書法作品的高價成交。

  存世稀少，個別作品或有“漏”可撿

  從2000年至今的上拍數(shù)量來看，除了宋徽宗的書畫共上拍129件以外，其他帝王的書畫很少出現(xiàn)在拍賣市場上。這也反映出后世對宋徽宗書畫收藏的熱情不減，盡管年代久遠，但是仍然超越了其后的宋高宗和宋理宗。從展覽方面來看，帝王書畫展覽大多以清代為主，宋代帝王書畫展覽數(shù)量極少。截至目前國內(nèi)只有遼寧省博物館在2006年舉辦過“宋代帝王書畫展”包括宋徽宗、宋高宗、宋孝宗共計6件書畫作品，2007年又舉辦了“中國古代皇帝與名臣書畫精品展”，與2006年的展覽相比僅僅增加了南宋寧宗趙擴的書畫作品。這些也間接反映出其存世量不足。

  目前，市場上已經(jīng)出現(xiàn)但未成交的宋代帝王書畫有宋太宗、宋真宗和宋孝宗的作品，這些作品如果經(jīng)過拍賣行或者藝術(shù)史學(xué)者的研究和梳理以及專業(yè)機構(gòu)的鑒定，有可能會成為宋代帝王書畫中的新熱點。其中，宋太宗的書法可以參見清代所摹刻的《三希堂法帖》中保留了《敕蔡行》一帖。宋孝宗的書法可以參見波士頓博物館藏的宋孝宗行書《蘇軾詩句》頁，這是目前公認的唯一宋孝宗真跡，經(jīng)過明代黔寧王子沐昂收藏，清代經(jīng)學(xué)大家阮元舊藏，又與夏圭《風(fēng)雨行舟圖》裱成對幅，后經(jīng)清末完顏景賢收藏，可謂流傳有序。由于可參照的標準件極少，只能從絹素、印璽、墨地及記載的書法風(fēng)格判斷。此外，對于存世極少宋真宗書法可以參考宋代錢幣上的“景德元通”和“祥符元寶”“咸平元寶”“天禧通寶”等書法。

 收藏難度大，真?zhèn)坞y辨

  歷代宋代名家書畫仿品不計其數(shù)。以宋徽宗的書畫為例，其作品大多被博物館收藏且數(shù)量基本確定為39件，而市場中，“宋徽宗”的作品頻繁出現(xiàn)，特別是有“宣和御筆”的更為多見，而宋徽宗自己一般在畫中留一個畫押——“天下一人”。由于宋徽宗的歷史地位、藝術(shù)地位和名氣，歷代仿宋徽宗作品的仿品不勝枚舉并且同樣受到市場的追捧。宋徽宗本人的創(chuàng)作面目偏于粗獷的水墨畫。關(guān)于宋徽宗書畫的真?zhèn)?，具體可以參考徐邦達的《宋徽宗趙佶親筆與代筆畫的考辨》以及謝稚柳的《宋徽宗趙佶全集·序》。在宋徽宗的傳世作品中，比較工細的作品，如故宮博物院藏《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》、《雪江歸棹圖》;遼寧省博物館藏《瑞鶴圖》;美國大都會博物館藏《翠竹雙雀圖》等皆被認定是畫院中高手代筆之作。只有藏于美國納爾遜藝術(shù)博物館的《四禽圖》卷和上海博物館藏的《柳鴉圖》卷以及臺北故宮博物院收藏的《池塘秋晚圖》被認為是他的真跡。

  傳承有序是宋代帝王書畫市場價值的確保。由于絕大部分宋代名家真跡被存于博物館中，因此能夠在市場上流通并且曾經(jīng)有著錄的宋代畫作的升值情況非常可觀。例如，宋徽宗的《明皇訓(xùn)子圖》從2004年起至今，共計7次出現(xiàn)在拍場上。這么高頻率的上拍，很容易讓人懷疑其真?zhèn)?。從上拍的名稱來看，其中幾張帶有“傳”或者徽宗“款”的《明皇訓(xùn)子圖》均遭遇低價或者流派。宋畫年代久遠，如果沒有詳細的傳承關(guān)系，很容易被認為是偽作，這一點對于藏家來說并不難理解。同樣是宋徽宗的畫，被市場及眾多藏家認可的《寫生珍禽圖》在2002年出現(xiàn)在嘉德拍賣上之后時隔7年在北京保利以6171.2萬元人民幣成交，宋徽宗的《寫生珍禽圖》受到近幾十年來學(xué)術(shù)界的多番考究，最終被徐邦達、謝稚柳等專家確認為宋徽宗手跡。此件作品的傳承有根可尋，早年為日本頗具盛名的藤井有鄰館收藏。卷首是明代的杏色提花紋錦;簽條為清宮書寫“宋徽宗寫生珍禽卷”。展開手卷，12種不同種類的珍禽躍然眼前。畫卷共十二段，長卷裝裱。最末一段較短，紙邊有殘印小半方，據(jù)其印色，應(yīng)與上列諸印同時，其尺寸則與傳世的徽宗“御書”長方印相同，清代乾隆皇帝題跋及御璽、嘉慶收藏璽印及梁清標、梁清寯、安岐等人的收藏章。

  宋代帝王對于書畫的喜愛程度可謂是前所未有的，正是因為他們對于書畫的重視，更加突出了其作品的審美價值相比較其他朝代帝王的書畫更高一籌。帝王的書畫作品本身就有著獨特的魅力，藏家一旦擁有它是一種品位、榮耀乃至身價的象征，而被后世廣受贊譽的宋代帝王書畫，更是從歷代帝王書畫中脫穎而出，特別是對于那些經(jīng)過古人珍藏的作品，受到大藏家、機構(gòu)的青睞和追捧。