近現(xiàn)代書畫一直是拍賣市場(chǎng)明星板塊，雅昌近現(xiàn)代24名家指數(shù)當(dāng)前為11,997點(diǎn)，比上季升幅達(dá)19%。在剛剛結(jié)束的香港首輪秋季拍賣中，張大千和傅抱石成為該板塊中的熠熠明星，李可染、徐悲鴻等表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，而一線名家之外的名家如金城、白雪石等人的精品也受到較高關(guān)注和熱捧。

一、張大千：全才畫家 沒(méi)有價(jià)格短板
  截至目前，香港地區(qū)秋季拍賣會(huì)近現(xiàn)代書畫板塊較高價(jià)成交拍品為張大千《丹山春曉》以3484萬(wàn)港幣成交，為張大千晚年潑墨潑彩力作。潑彩山水屬于張大千晚年旅居國(guó)外所創(chuàng)，早期并不為國(guó)內(nèi)藏家所重視和接受。隨著市場(chǎng)發(fā)展及國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品流通的加強(qiáng)，潑彩畫逐漸占據(jù)張大千市場(chǎng)成交高價(jià)的主要份額，是張大千山水畫拍賣的真正主力品種，各大拍賣行排名前列的繪畫大多是此類題材，它先于張大千繪畫的拍賣市場(chǎng)，在歷年所拍張大千繪畫作品中穩(wěn)居高價(jià)位。除了晚期潑彩，張大千40年代壯年之作數(shù)量最多，非常受市場(chǎng)追捧。TOP8張大千《白云隱居》即創(chuàng)作于此一時(shí)期，應(yīng)該說(shuō)這兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)間段是收藏購(gòu)買張大千山水畫無(wú)法避開(kāi)的重要節(jié)點(diǎn)。
  作為“全才型”畫家，張大千山水、人物、花鳥(niǎo)等諸科兼擅，應(yīng)該說(shuō)其市場(chǎng)行情目前來(lái)看并不存在明顯的“短板”,幾乎各類題材的精品都曾在市場(chǎng)中創(chuàng)下高價(jià)。人物畫創(chuàng)作以仕女畫和高士畫最常見(jiàn)，保利香港“中國(guó)藝術(shù)重要專場(chǎng)”中張大千人物畫《觀音大士》以1265萬(wàn)港幣成交位列第三，另一幅人物畫《翠袖倚竹圖》在香港蘇富比“中國(guó)書畫”專場(chǎng)中以1024萬(wàn)港幣成交位列第五。從前者可以看出張大千中年三赴敦煌之后人物畫開(kāi)始大量吸取唐人筆意的結(jié)果，相比較《觀音大士》的筆力豐厚濃重，《翠袖倚竹》則有汲取日本畫清潤(rùn)寧寂風(fēng)格的痕跡。同時(shí)張大千擅長(zhǎng)畫荷花，筆下有“大千荷”之美譽(yù)。其個(gè)人最高價(jià)拍品即是以荷花為題材的《嘉耦圖》。本次拍賣張大千1958年作《風(fēng)荷》在保利香港以632.50萬(wàn)元成交，位列第十，與《嘉耦圖》融入敦煌壁畫的重彩敷色金碧輝煌不同，《風(fēng)荷》融入了張大千自1956年開(kāi)始自創(chuàng)的潑墨潑彩畫法，大千作品中以此技法畫花卉相對(duì)不太多，故而較為珍貴。

  張大千作品存世量大、生前知名度就很高、認(rèn)可度也高，容易形成哄抬炒作的盤子，其作品價(jià)格一直處于近現(xiàn)代名家的較高層次。2012年至2013年市場(chǎng)成交額更有趕超齊白石統(tǒng)領(lǐng)大盤的趨勢(shì)，未來(lái)張大千書畫行情的發(fā)展和表現(xiàn)，仍有較大的市場(chǎng)空間值得我們?nèi)ハ胂蟆?/span>
二、傅抱石：創(chuàng)作思路決定出路
  最近幾個(gè)季度傅抱石在拍場(chǎng)上表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，2013年10月6日中國(guó)嘉德(香港)舉行“觀想——中國(guó)書畫四海集珍(一)、(二)”專場(chǎng)共上拍傅抱石6幅作品悉數(shù)成交。除了最高價(jià)拍品外，4幅成交價(jià)邁過(guò)百萬(wàn)元大關(guān)，最低一幅《太陽(yáng)島》以89.70萬(wàn)元成交，折合每平尺也達(dá)到132.54萬(wàn)/平方尺的高價(jià)?！八暮＜?二)”專場(chǎng)中傅抱石《琵琶行》估價(jià)500萬(wàn)-800萬(wàn)港幣，最終以高出最高估價(jià)3倍的價(jià)格以2415萬(wàn)元港幣成交，位列本季度香港十月秋拍近現(xiàn)代書畫榜單的第二位。傅抱石創(chuàng)作多幅琵琶行詩(shī)意圖軸，最高價(jià)為2011年11月13日中國(guó)嘉德秋拍大觀夜場(chǎng)中傅抱石《琵琶行詩(shī)意》以8280萬(wàn)元人民幣成交。如果說(shuō)張大千《觀音大士》以“煥然求備”取勝，傅抱石《琵琶行》則以“跡簡(jiǎn)意淡”為取向。傅抱石并不是專攻人物畫的畫家，其人物畫一生都沒(méi)有很大的變化，從上拍的幾幅琵琶圖軸可以看出，用筆、著色、景物、臉型、衣飾非常相似。但傅抱石人物畫取法高古，筆墨線條而古雅純正，個(gè)人風(fēng)格非常明顯，其最見(jiàn)傳統(tǒng)功力。加之作品存世量較少，故而在近現(xiàn)代名家中一直名列前茅。雅昌指數(shù)顯示傅抱石個(gè)人國(guó)畫指數(shù)當(dāng)前為1,849,077點(diǎn)，高于齊白石、徐悲鴻等人，高居近現(xiàn)代24名家指數(shù)首位。

        傅抱石的山水畫及“抱石皴”最為名世，位居第四的傅抱石《風(fēng)雨歸舟圖》看點(diǎn)頗多。傅抱石成名于上世紀(jì)40年代，但給傅抱石帶來(lái)更大名氣，得到全社會(huì)都認(rèn)同則是作于1959年秋的巨幅山水畫《江山如此多嬌》。傅抱石生前即因?yàn)闀嫾妓嚦霰娨约懊翡J的政治大局觀而馳名畫壇，在反右導(dǎo)致極左的年代，以傅抱石為首的新金陵畫派的崛起部分歸因于對(duì)新中國(guó)歌功頌德的“新山水畫”風(fēng)格與“政治掛了帥，筆墨就不同”的創(chuàng)作思路。盡管目前傅抱石最高價(jià)拍品為“紅色題材”作品，但是能夠代表傅抱石山水畫最高成就卻是1939年4月至1945年10月傅抱石居住于重慶沙坪壩金剛坡時(shí)期的作品，其間傅抱石的畫十分出色，充滿激情，《風(fēng)雨歸舟圖》即是此一創(chuàng)作高峰時(shí)期作品，金剛坡時(shí)期作品在未來(lái)仍舊會(huì)受到極大關(guān)注。同時(shí)在傅抱石作品行情的帶動(dòng)下，以傅抱石為首的新金陵畫派繪畫今年也頗被藏家和投資者關(guān)注。

三、李可染：“李家山水”穩(wěn)定攀升
  李可染《黃山小景》在香港蘇富比秋拍中以868萬(wàn)元港幣成交，高出最高估價(jià)兩倍多，位列榜單第六。李可染是榜單中單件作品過(guò)億數(shù)量最多的藝術(shù)家，在雅昌近現(xiàn)代24名家指數(shù)中，李可染位列第三，僅次于傅抱石和潘天壽。在國(guó)畫400成分指數(shù)中，李可染位列第六;而在京津畫派綜合指數(shù)中，李可染超過(guò)徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等人位列第一，其市場(chǎng)行情除了2008年前后受宏觀經(jīng)濟(jì)影響有所下降，基本呈穩(wěn)定上升態(tài)勢(shì)。相比較齊白石、黃賓虹純?nèi)恢袊?guó)化的繪畫思路，李可染具有較深的傳統(tǒng)功力，又吸取西畫技法發(fā)展出中國(guó)畫積墨法和西畫逆光法的藝術(shù)語(yǔ)言體系，形成畫史中影響深遠(yuǎn)的“李家山水”范式，這是李可染藝術(shù)及市場(chǎng)價(jià)值點(diǎn)之一。李可染的高價(jià)作品以紅色題材及牧牛題材作品占據(jù)主導(dǎo)地位，《黃山小景》868萬(wàn)的成交價(jià)在李可染拍賣作品屬于中等略偏上的價(jià)位。
四、金城：名家之外的名家精品漸受追捧
   TOP7金城1921年作《江南春》可謂一匹黑馬，以100萬(wàn)港元起拍，最終以784萬(wàn)港幣成交，帶來(lái)拍場(chǎng)一輪小熱潮，也刷新了之前藝術(shù)家326萬(wàn)元成交的最高價(jià)作品《荷塘消夏圖》的紀(jì)錄。相比較榜單中其他藝術(shù)家，金城(北樓)書畫作品價(jià)格一直較低。2000年作品不過(guò)1000-2000元/平方尺，隨后隨著作品釋出量增加，2004年以后價(jià)格開(kāi)始實(shí)現(xiàn)真正的突破，目前作品維持在4萬(wàn)元/平方尺的價(jià)格水平?？傮w來(lái)說(shuō)金城創(chuàng)作取古為主，大多在古人意境中徘徊，功力較深。在上世紀(jì)初期金城即發(fā)起中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)和湖社畫會(huì)等具有較大社會(huì)影響力的藝術(shù)組織和活動(dòng)，成為近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史中不能不提的一筆。當(dāng)前來(lái)說(shuō)近現(xiàn)代書畫經(jīng)過(guò)幾輪熱炒，名家階梯縱隊(duì)已經(jīng)相對(duì)穩(wěn)定，一線名家之外的一些藝術(shù)家精品越來(lái)越受到拍賣機(jī)構(gòu)和藏家的重視和追捧，不但在四季拍賣中經(jīng)常被作為主打目標(biāo)，在大型拍賣會(huì)中也將有更多精彩的表現(xiàn)。

五、徐悲鴻：“奔馬”價(jià)格有待再提升
  徐悲鴻1938年作《秋風(fēng)萬(wàn)里》在保利香港秋拍“中國(guó)藝術(shù)重要專場(chǎng)”中以690萬(wàn)港幣的成交價(jià)位居第九，本幅作于一九三八年春，系徐悲鴻為廣西友人譚達(dá)侖所作。據(jù)相關(guān)研究資料載徐悲鴻對(duì)馬的肌肉、骨骼以及神情、動(dòng)態(tài)，曾作過(guò)長(zhǎng)期的觀察和研究。早在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)期間就常去馬場(chǎng)畫速寫，并精心研究馬的解剖，積稿盈千?！氨捡R”幾乎成為徐悲鴻繪畫在國(guó)人心中的象征符號(hào)，但“奔馬”卻未能在徐悲鴻市場(chǎng)成交中名至實(shí)歸，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心分析師2012年發(fā)布的數(shù)據(jù)來(lái)看，奔馬題材作品上拍量占據(jù)徐悲鴻作品總上拍量的32.28%，成交量占據(jù)31.91%，成交總額占據(jù)36.81%，同時(shí)最高價(jià)區(qū)間數(shù)量占比也非常有限。對(duì)于藏家及投資者來(lái)說(shuō)，“奔馬”屬于徐悲鴻作品較為保險(xiǎn)及具有升值潛力的繪畫題材，我們?nèi)匀黄诖磥?lái)有幾匹“駿馬”能躋身高價(jià)榜單。